手中的汽油彈扔出去了會(huì)怎樣？若《悲慘世界》嘗試從理性角度交代一個(gè)社區(qū)之所以燃燒怒火的起源，那麼作為延續(xù)的《雅典娜》則以高度情緒化，技術(shù)在線的視聽(tīng)語(yǔ)言，藉由類型結(jié)合寫實(shí)主義演繹了「憤怒-悲慟-絕望」的轉(zhuǎn)變，最後更以自焚表達(dá)沒(méi)有前路，註定失敗的悲觀態(tài)度。由此可見(jiàn)，為了捕捉失序和混亂之中（極富煽動(dòng)性）的人物情緒，導(dǎo)演利用貼身長(zhǎng)鏡頭緊隨主角以營(yíng)造彷彿置身其間的真實(shí)與沉浸感，自由穿梭的無(wú)人機(jī)則負(fù)責(zé)呈現(xiàn)社區(qū)陷於崩潰邊緣的整體局勢(shì)，但是這種做法也讓影片失去了《悲慘》交代多方觀點(diǎn)與立場(chǎng)時(shí)的冷靜沉著，尤其在男一被前來(lái)突擊的polices誤殺之後，導(dǎo)演為了將男二悲憤乃至徹底絕望的狀態(tài)推到極致，而放棄了從劇情到角色轉(zhuǎn)變的邏輯性，導(dǎo)致影片後半段只能淪為一場(chǎng)情緒的無(wú)用宣洩。