在此片中，安哲的唯美化、詩(shī)意化傾向如此之嚴(yán)重，看其他片子的時(shí)候，我倒真沒(méi)有今天這般異樣的感覺(jué)。他對(duì)推拉搖移的使用，于此片頻繁而固定，從局部到整體，有越來(lái)越使人心驚的，緩慢且從容的震撼擴(kuò)大，就像這個(gè)世界，我們所知的宏觀，也都要先從微觀把握才更準(zhǔn)確——它保持了這種敘事。戰(zhàn)爭(zhēng)是完全的背景，只有人的彷徨無(wú)路，生命的死亡，女性的哭泣。總的來(lái)說(shuō)，安哲是文學(xué)，長(zhǎng)篇小說(shuō)，他自有其格調(diào)和文體。也正因此，鏡頭和時(shí)間的跳剪，都令人可接受。過(guò)于文學(xué)化的，生活中似不可能的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，也令人覺(jué)得如夢(mèng)似幻，仿佛有，又像無(wú)，但絕不會(huì)反胃。安哲還是安哲。