雖然制作全面升級，但仍是艾格斯地域民俗神秘主義類型體系的一部分，但與前兩部作品明顯不同之處在于《女巫》和《燈塔》中詩歌般的恐懼之源統(tǒng)治了敘事——一層無法言說的薄膜迷惑了我們對電影中世界的理解，那是年代久遠(yuǎn)又從未可知的自然或超自然的渾濁邪惡，以及人與人之間始終存在的心靈壁壘和隨之產(chǎn)生的扭曲畸變，可以感受到《北歐人》中艾格斯同制片廠之間的拉鋸戰(zhàn)，最終的結(jié)果便是這個“哈姆雷特”的原型故事在明確甚至可以說簡單的動作驚悚片主線外又保留著對角色行為動機(jī)的高濃度的神秘色彩修飾，于是這便形成一個這兩種驅(qū)動力誰都可以離開誰而更加自我的單獨存在的尷尬分裂境地，慶幸于艾格斯對視聽演出風(fēng)格的統(tǒng)一和堅守，沒錯，這或許是日漸遲暮的好萊塢今年最具風(fēng)格化和破壞力的作品，它依然值得影迷去觀看，更值得一個導(dǎo)演剪輯版的圓滿補(bǔ)完。