電影界的返祖現(xiàn)象，回到電影誕生伊始盧米埃爾時(shí)代的原生態(tài)紀(jì)錄片樣貌。三宅唱的《無(wú)言日記2018》形式類(lèi)似，他拍的是自己經(jīng)歷的生活：阿克曼的《來(lái)自東方》則以異鄉(xiāng)人陌生視角拍攝后蘇聯(lián)時(shí)代的東歐社會(huì)，從東德到波蘭、烏克蘭和俄羅斯（沒(méi)有任何字幕提示地點(diǎn)，如果是當(dāng)?shù)厝丝椿蛟S會(huì)熟悉，能聽(tīng)懂路人在談著什么）。 街景橫移長(zhǎng)鏡頭記錄下時(shí)代風(fēng)貌，可視作20世紀(jì)新技術(shù)畫(huà)出的《清明上河圖》，長(zhǎng)軸畫(huà)卷緩緩鋪開(kāi)。如果今后有人想拍90年代初的俄羅斯，可以借用本片做服裝置景的資料參考。不適合在影院商業(yè)售票放映，太多的鏡頭拍出的都是類(lèi)似重復(fù)畫(huà)面。長(zhǎng)鏡頭大多是在夜景拍攝，拍公共汽車(chē)站和火車(chē)站的候車(chē)人群，海報(bào)圖片那一鏡時(shí)間點(diǎn)在100分鐘處，傍晚天色相對(duì)還亮一些。 阿克曼在七十年代電影結(jié)尾總會(huì)有的巧思處理，到了九十年代都看不到了。