「海」是楊德昌女權(quán)主義色彩最濃烈的電影。我一直認為，真正的女權(quán)主義是女性可以有獨立的人格和自由的思想，而海灘的一天，亦是女性意識徹底覺醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權(quán)社會底下的家庭，在這個家庭里，父親的意志就是代表家庭允許的唯一意志。哥哥因為父權(quán)而被扼殺的愛情導(dǎo)致了她的出逃，同時是意識覺醒的啟蒙。她的愛情源于大學(xué)愛情潮流的跟風(fēng)，她的婚姻依然無法擺脫只能依附男權(quán)的困境，只能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導(dǎo)演設(shè)置獨立女性光譜的一部分，他們是女性在現(xiàn)今社會關(guān)于身份地位的重新定義；而阿財是林佳莉徹底覺醒的扳機，在我看來，亦是楊德昌對他影像人物的一次“說教”： 兩種可能對你來說都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當(dāng)林佳莉決意離開海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。