最后兩集，收官當(dāng)天在電視投屏追著看完的，但也太拉垮了，有種意猶未盡，前面像吃了鰻魚飯，后兩集像啃了屎的感覺。雖然有點(diǎn)“高開低走”之嫌，但正午的這一強(qiáng)類型劇，做得相當(dāng)扎實(shí)，完成度也超高，尤其成功破圈，口碑和市場流量上均獲得了較高的聲譽(yù)。剝離無限流的類型外衣，內(nèi)核依然是正午擅長的“做人物”！故事板是正午擅長的現(xiàn)實(shí)劇情，公交車，隱喻了一個(gè)微型社會，每位乘客均有代表性和典型性，比如盧笛，是Z世代的代表。在一次次循環(huán)中，男女主情感線有升溫，剝洋蔥式的劇情推進(jìn)邏輯，帶給觀眾極強(qiáng)的游戲參與感，“這局又廢了，重開！”，核心類型設(shè)定，非常有趣。主線，是一起因正義得不到伸張的老夫妻，為女兒的死亡而選擇報(bào)復(fù)社會的惡性社會事件，多條支線完成對底層社會全景圖的勾勒，即每位乘客的人物前史，均有著或慘痛或掙扎的境遇現(xiàn)實(shí)。