還是賈樟柯，但不是以前那樣溫情脈脈或是隱忍決絕的賈樟柯了。這部新片和當(dāng)今社會(huì)的某個(gè)面向一樣，是冷漠和疏離。從一開(kāi)始一場(chǎng)不要臉的賴賬開(kāi)場(chǎng)，到最后一場(chǎng)沒(méi)臉面的辭別結(jié)束，賈樟柯以往電影的那股瀟灑勁不見(jiàn)了。有趣的隱喻埋得更深了，過(guò)度解讀也要更費(fèi)點(diǎn)想象力了。譬如那漫無(wú)目的監(jiān)視著破舊屋子每一個(gè)角落的攝像頭，監(jiān)視攝像頭、閉路電視的英文縮寫(xiě)，是CCTV哦。前半部電影明示著各樣的流遷，連監(jiān)獄都“拆遷”了，或許暗示著這個(gè)社會(huì)的統(tǒng)治基底正在經(jīng)歷著移花接木、瞞天過(guò)海的變化呢？影片中的音樂(lè)，反復(fù)的都是過(guò)去的幾首腐朽的腔調(diào)。賈樟柯以往慣用的意涵鮮活多層次的環(huán)境聲音，在這部電影里空了。街上的群像死氣沉沉，填補(bǔ)的只有火車和高鐵的空聲。或許暗示著這個(gè)社會(huì)正在逐漸失聲呢？觀看電影時(shí)那種沉沉的間離感，像一塊化不開(kāi)的冰讓人窒息。