這部電影一點(diǎn)都不像張藝謀的手筆，反而像極了賈樟柯的作品。現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭甚至逼近紀(jì)錄片的真實(shí)質(zhì)感，把上世紀(jì)九十年代西北農(nóng)村的粗礪、荒蠻展現(xiàn)得淋漓盡致，好像一陣風(fēng)吹來都能進(jìn)一嘴沙土。鞏俐把中國(guó)典型的農(nóng)村婦女演活了，憨笨、粗重、倔犟，目不識(shí)丁，可是心中有自己樸素的價(jià)值尺度，一句“我只是要討個(gè)說法”就道出她執(zhí)拗而剛硬的性情。村長(zhǎng)所代表的是民間自發(fā)形成的鄉(xiāng)土道德秩序，“面子”很重要，“和氣”很重要，所以大事化小、小事化了，稀里糊涂的陳陳相因，把真正的是非曲折都遮蔽殆盡。秋菊像是一個(gè)天生覺醒的攪局者，代表著律令嚴(yán)明的現(xiàn)代法理體系，兩相對(duì)撞，便誕生了這部電影所表現(xiàn)的戲劇沖突。張藝謀著實(shí)很懂中國(guó)，他懂中國(guó)的農(nóng)村，懂中國(guó)的女性，更懂中國(guó)的歷史與社會(huì)。時(shí)至今日，我們?nèi)匀粺o(wú)法徹底根除那個(gè)破敗閉塞的西北山村。