雖然沒多少劇情，四位演員的寫實(shí)表演猶如一出跨越時(shí)空與生死的行為藝術(shù)，聲畫的全景式呈現(xiàn)便顯得十分契合。既自由又被限定的視覺，充斥的豐富的環(huán)境聲，都在逼你“切身”感受當(dāng)下空間中情緒的醞釀。vr把一部分關(guān)于視點(diǎn)以及剪輯的導(dǎo)演權(quán)交給觀眾：攝影鏡頭是你的雙眼，你可以選擇避開注視男女主角，用場(chǎng)景中的某個(gè)空鏡來(lái)搭配男女此時(shí)的笑聲；也可以在兩人共存的場(chǎng)景中跟隨任意一個(gè)人的行動(dòng)軌跡——但本片中，這個(gè)權(quán)力渡讓得實(shí)在太少。沒有加入zoom in/out，所有場(chǎng)景的焦距成為不可變的導(dǎo)演預(yù)設(shè)，像透過全景式監(jiān)視器在觀看，互動(dòng)性大幅削弱。但也許這正是導(dǎo)演追求的效果？另一個(gè)問題是，雖然是全景，但劇情發(fā)展基本只維持在一個(gè)180度的范圍，vr實(shí)現(xiàn)的“后腦勺的眼睛”很多時(shí)候不過提供了物理層面的完整性，并未擴(kuò)充傳統(tǒng)電影中“鏡頭之外”的發(fā)生