二元風(fēng)格的表皮之下埋藏著“迷影”這種于電影人而言最具有珍貴價值的情懷，在紀(jì)錄片和真實電影之間模糊了界限，虛構(gòu)與真實事件互相交互的同時都融入了各自的優(yōu)點，極大提升了影像表達(dá)的豐富度。傳承前作那用大規(guī)模的對話串聯(lián)起必要事件的手法，卻在深處文本上更進(jìn)了一步。盡管寫實部分貌似掩蓋了內(nèi)部涵蓋的較為隱秘的元電影屬性，但如果越試著去挖掘，就越能體會到此種屬性的深刻是不會被任何模糊行為所蒙蔽的，也更不可能陷入像后來某些創(chuàng)作者游走于紀(jì)實和拍攝之間，在定立自己所導(dǎo)演的片子的確切屬性時卻完全失衡的常見錯誤。可謂是給某些打著熱愛電影藝術(shù)這種幌子來掩蓋自己在創(chuàng)作上投機(jī)取巧的導(dǎo)演上了一課。避開構(gòu)建元電影極有可能會出現(xiàn)的幾個誤區(qū)后，阿巴斯又巧妙將社會屬性置于新風(fēng)格美學(xué)之下，亦為后來那打破第四面墻作品的預(yù)演。