對背景噪音的處理，城市生活、港口生活不得不面對、但是又經(jīng)常被人們視而不見的噪音。安東尼奧尼的噪音就像是賈樟柯的外太空，是他獨(dú)有的標(biāo)記。 安東尼奧尼的世界觀是中產(chǎn)階級的。他對荒蕪的理解是一種城市婦人對于城市的理解，對于廢墟、生活的枯燥、機(jī)器、未來派式的城市噪音，都景觀化為一種都市美學(xué)，但是在低階層、在真實(shí)生活于其中的人那里，它是無法迅速被轉(zhuǎn)化為審美事物的。《紅色沙漠》中的婦人更像是她所面對的巨輪、工廠景觀的闖入者，她不是一個工人、水手、職員。她沒有工作。她的歇斯底里式的體驗(yàn)，是一種典型的閣樓上的瘋女人的癥候，知道自己的生活是不健全的，知道自己的枯燥，除了丈夫、孩子就沒有別的牽掛，她體驗(yàn)到世界的‘冷’，但是又沒有超脫的辦法，沒有出走的出路。 安東尼奧尼在這個層面上和布努埃爾很像。