沒(méi)看過(guò)原作，根據(jù)故事梗概和零星看來(lái)的劇透，這個(gè)故事應(yīng)該是要往奇且險(xiǎn)的方向講，不知道為什么拍出來(lái)卻這么平。平到看的時(shí)候，我的心就像一口古井，連“叮咚”都懶得咚一下，既不覺(jué)得新鮮刺激，也沒(méi)有迫切追下去的渴望。司藤以外的人物塑造都非常敷衍，走過(guò)場(chǎng)一樣，到了這個(gè)地方該讓人物出場(chǎng)了，就拉出來(lái)一個(gè)角色打下醬油，因此作為觀眾的我，很難在這些人物身上投注感情，比如赤傘之死，試圖展現(xiàn)赤傘在長(zhǎng)久的人類(lèi)生活中與央波產(chǎn)生了羈絆，但情感鋪墊完全不夠——這段戲給我的感覺(jué)，就是編劇心里想著：我要塑造圓形人物，那就隨手加點(diǎn)元素讓赤傘不扁平吧。實(shí)際上這點(diǎn)元素讓她成為了一個(gè)粗放式的人物小傳，并沒(méi)能展現(xiàn)其復(fù)雜性。賈士凱，李木戈，與其時(shí)時(shí)給自己加戲，不如精進(jìn)技藝。