真不愧為電影終結(jié)者！被阿巴斯給予《特寫(xiě)》的事物其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)普普通通從高處落下去的空罐子。但我們正是在這個(gè)平凡而常見(jiàn)的事物身上看見(jiàn)了一種隱秘而感人的力量：真愛(ài)抑或是真實(shí)的生活。就像電影里捕捉到的“電影”畫(huà)面那樣，這種因互動(dòng)或者沖突而自覺(jué)、自發(fā)、自然形成的持續(xù)運(yùn)動(dòng)，可以說(shuō)是既定義了電影這門(mén)藝術(shù)，也闡釋了電影（人）存在的意義。阿巴斯在他的電影里很少體現(xiàn)政治性。但有趣的是，他的電影卻都是拍給政客們看的。作為永遠(yuǎn)把握導(dǎo)筒或者方向盤(pán)的決策者，那場(chǎng)庭審更像是一個(gè)深刻的思想實(shí)驗(yàn)：一個(gè)能用貨幣購(gòu)買(mǎi)但沒(méi)有才華欣賞電影的人和一個(gè)能用才華欣賞但沒(méi)有貨幣購(gòu)買(mǎi)電影的人，到底誰(shuí)真正意義上能夠擁有電影？在消費(fèi)社會(huì)里，我們很難再將作品（正版）與商品（盜版）區(qū)分開(kāi)，就像你很難分辨什么是復(fù)制的《日子》什么是原本的生活。