6/10。還是有許多命題作文般與人物命運(yùn)一一對(duì)應(yīng)的符號(hào)，如抑郁病重的夏洛特臥床不起和來到倫敦的瑪麗拒絕夏洛克包養(yǎng)后，分別出現(xiàn)窗邊水杯困住的蛾和蛾尸體的空鏡，對(duì)應(yīng)自我的掩藏和欲望的危險(xiǎn)；瑪麗母親敲開的煮雞蛋里的死雞崽（把蛋怒扔水槽）和八個(gè)瓷器小雕塑，對(duì)應(yīng)她失去的八個(gè)孩子；最隱晦的是，將海灘巖的化石圖案和身體部位作為對(duì)應(yīng)元素來處理，在瑪麗和夏洛克搬起懸崖淤泥下一塊完好化石的夜晚，工作的激情之余夏洛特狂吻了清洗工具的瑪麗，最終欲望爆發(fā)，夏洛克的臀部騎到瑪麗臉上，圓潤(rùn)的臀部被瑪麗豐滿的乳房遮擋，身體曲線延展出化石上完美的圖案。結(jié)尾透過玻璃箱的魚龍骨架，她們互相注視，主觀鏡頭轉(zhuǎn)化成遠(yuǎn)景的客觀鏡頭，觀眾凝視著愛情和等待，就像[燃燒女子的肖像]片尾的淚水和笑顏，女性以愛情反抗男性觀眾的凝視，并把凝視轉(zhuǎn)化為同情。