看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人沒多大關系。多元的自我認知解剖，對于本身就處于邊緣化的社群個體在原生家庭影響和社會符號束縛下所遭受的畸形傷害有了更深層次的探討，基本擺脫了普通情節(jié)劇的范疇，創(chuàng)作視角自然高出一大截。常見的情欲元素退居幕后，將傷害直接擺在舞臺之上，“和解”成了偽命題。當矛盾本身就是斷層的，又哪里來的“和解”呢？不過是換位的妥協(xié)罷了，在舞臺劇中沒有收束的角色延伸到了現(xiàn)實，或許那不是真實的存在，可絕不是杜纂的虛假。并非“重塑”，而是找尋那個早已丟失的自我，那個被懷疑無數(shù)次并扼殺的自我又隨著夜晚漂流去了哪？設想那個沒有進入戲劇學院的他又將會變成什么樣子？成為馬文還是成為馬丁？事實證明在世俗的社會角度上，他們身份位置所受到的認可遠比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。