訴諸微茫。開頭的并置（愛情/歷史）即是一種動(dòng)機(jī)---以肉體感知并寬慰歷史、現(xiàn)實(shí)與記憶的沉重苦痛。最終近乎不可避免（原因某種程度上構(gòu)成作品的主體部分）地走向今夜的遺忘---在知曉愛情必然消逝前提下近乎決絕的歸依與凝望，謂之“哀傷”或許不夠恰當(dāng)，一定程度上類似在廣島尋覓核爆的傷痕卻歸于靜謐的對(duì)岸燈火的恬淡與微忽的情緒---“小”（縱然結(jié)尾的呼喚也絲毫沒有升格的動(dòng)機(jī)）。拋卻作品本身的情緒，影像本身也始終是美妙至極的---因?yàn)椤皭蹞帷保瑪z影機(jī)如兩具肉體間的溫存一般愛撫著人物，愛撫著廣島和內(nèi)維爾，并以同樣的方式愛撫著屏幕前的我。候車室的日語(yǔ)廣播中宛若愛人在耳畔的呢喃，陌異的語(yǔ)言里唯一可辨的僅有姓名，被反復(fù)呼喚的姓名---Hiroshima。