都說像《小武》，李滄東的影像天賦可是要高過賈樟柯的啊！開場是莫東凝視美愛，身體探出火車極富危險性與挑逗性，然后消失，預(yù)演了全片男性幻滅的主題；每一次打火機(jī)的火苗出現(xiàn)都伴隨著暴力，點燃象征著情欲也是希望的紅紗巾預(yù)示著莫東的自我毀滅。但《小武》還是好于《綠魚》，原因就是后者的結(jié)尾。捉土雞這一段特別好，知道導(dǎo)演想表達(dá)什么意思，但其余的戲太多余了。而且這一部對于女性角色的描寫不是特別好，其實綠色三部曲都有這個問題：女性角色相對男性角色都要更刻板、標(biāo)簽化一些。處于獨裁政權(quán)與經(jīng)濟(jì)騰飛之交的韓國，李滄東就通過對于警察形象的側(cè)寫點明了時代特征，還是挺佩服的。