最好的部分是小孩和鶴一起玩耍的抒情部分。從小男孩的視角出發(fā)講父子矛盾，成為孤兒的鶴和反叛的小男孩無疑是隱喻關(guān)系，文本和鏡頭傾向小男孩自然是成立的，但姐姐的部分仍然是最令人不舒服的，首先只要是家庭戲份，姐姐都是端茶倒水順從聽父子爭吵（家庭話語權(quán)的代表）的角色，其次，作為兩個(gè)小孩的戲份，姐姐永遠(yuǎn)在弟弟身旁關(guān)門，開門，做瑣碎的事，聽從弟弟的決定，編劇（男）要么是多子女家庭這樣對(duì)待上一輩姐姐，要么是有帶把的兒子，也就是從未了解過真實(shí)多子女家庭的情況。最后，鏡頭是最真實(shí)的，父親找到離家出走的姐弟時(shí)，鏡頭拍到的是父親拉著兩個(gè)小孩，目光只看向弟弟，不管是劇作還是拍攝層面，這種細(xì)節(jié)處理算是明顯的失誤吧？