前面還在贊美自己所看的《海邊的白房子》的殺人手法比較新穎獨(dú)特，后面馬上接著看這部才發(fā)現(xiàn)原來(lái)早在1938年希區(qū)柯克就有更好的探索。（能連著看兩部相同犯罪手法的懸疑片，也算是難得的一個(gè)觀影巧合。況且前者還是一部冷門(mén)作。）話說(shuō)回來(lái)，故事又一次發(fā)生在火車上，希區(qū)柯克挺愛(ài)火車的，或者說(shuō)此類型的故事，無(wú)論是電影還是書(shū)總是能常見(jiàn)火車場(chǎng)景，為什么呢？大概是因?yàn)榛疖嚨奶匦裕瑩碛写罅砍丝停晒╇[藏，可供利用，可供見(jiàn)證），有時(shí)間限制，是密閉且流動(dòng)不停的狹長(zhǎng)空間（在這里上演殺人事件總需要更高超的犯罪手法）不過(guò)整體來(lái)看，這部《貴婦失蹤記》的特點(diǎn)并不鮮明，中途發(fā)現(xiàn)又是間諜故事，我的興致就變得更低，而后期的槍?xiě)?zhàn)更顯得粗暴潦草。看完之后我覺(jué)得，索性改一下，結(jié)尾改成是好人做壞事（幫助的間諜其實(shí)是非正義那方）是不是更有意思？