《鯉氏偵探事務(wù)所日語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
鯉氏偵探事務(wù)所日語(yǔ)是由杰里米執(zhí)導(dǎo)，三瓶由布子,小林優(yōu),日野聰,三木真一郎主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：《明日方舟》衍生迷你劇《鯉氏偵探事務(wù)所》
同類(lèi)日韓動(dòng)漫
《鯉氏偵探事務(wù)所日語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
高托弗烈特
除了評(píng)審系統(tǒng)不科學(xué)，其他的都很科學(xué)。最后的PK感覺(jué)意義不大，擅長(zhǎng)的項(xiàng)目都不一樣，硬要放到一起比。
海拉魯小廚娘
主角魔王化前還是太純了，第一季像是在玩文明玩天際線(xiàn)過(guò)家家，看得內(nèi)心毫無(wú)波瀾，直到國(guó)家被侵略然后獻(xiàn)祭侵略者才開(kāi)始逐步成為向骨王看齊的龍傲天。希望part2更爽一點(diǎn)。
旺仔大人
銀幕內(nèi)是美好的電影，銀幕外是干癟的現(xiàn)實(shí)，虛與實(shí)的界限被銀幕具象化，而「觀眾——演員」的身份的相對(duì)性/戲劇性在設(shè)定上契合了文本對(duì)「電影——現(xiàn)實(shí)/浪漫與否」巨大差別，而這點(diǎn)在前20m里通過(guò)Cecilia的影院觀影不斷觸發(fā)，在兩者界限的數(shù)次模糊與交織后電影真正與現(xiàn)實(shí)融為一體，成功解構(gòu)了文本層面的預(yù)設(shè)概念，而在解構(gòu)之后迎來(lái)的必是在這之上的創(chuàng)造，由身份變化帶來(lái)的「戲劇橋段」替代了Woody電影中段子堆砌的笑料，舍棄了以往作品中對(duì)于戲謔的執(zhí)念（不完全）轉(zhuǎn)變?yōu)橛蔂I(yíng)造情境而從人物自身發(fā)掘笑點(diǎn)致使影片在觀感上具有了Woody作品中前所未有的整體感（段子/小聰明堆砌是段落獨(dú)立性較強(qiáng)的喜劇模式），對(duì)于浪漫情境的成功營(yíng)造使得觀眾暫時(shí)忽略了其「虛幻性質(zhì)」，終在結(jié)尾處將前80m塑造的美好童話(huà)徹底覆滅。
