流感作為一種病態(tài)之身軀步履維艱的前行，在基里爾的長(zhǎng)鏡頭的結(jié)合下，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相互交織，共同構(gòu)筑對(duì)蘇聯(lián)對(duì)后蘇聯(lián)下俄羅斯，過(guò)往和未來(lái)之迷惘與憂慮。“在我十年的工作生涯中，從來(lái)沒(méi)看見過(guò)死人復(fù)活，所以我就下車了，然后就看到他媽的在往公交站走，我就對(duì)他喊，你個(gè)混蛋趕緊回來(lái)，但他回復(fù)我說(shuō)，不，我要回家，我又說(shuō)，你他媽的別回去，他又說(shuō)，可是現(xiàn)在是新年啊。”這看似喜劇的段落難道流露不正是這樣的一個(gè)潛臺(tái)詞嗎，我不滿于這里，我想家，我想回家，但你要回哪，這明明才是你家。如果在結(jié)合當(dāng)下導(dǎo)演自身的焦慮，在俄羅斯所面臨的困境，這一片中家(歸宿)的意象，其也使影片有了更深意味。