1930年上海黑幫權(quán)力游戲和生活方式的風(fēng)格化但扣人心弦的寫(xiě)照，歷時(shí)7天，講述了一個(gè)帶有極強(qiáng)對(duì)位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過(guò)“鄉(xiāng)巴佬，我也是鄉(xiāng)巴佬啊”的臺(tái)詞，呈現(xiàn)出被時(shí)裝、聲名、權(quán)力和財(cái)富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現(xiàn)代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無(wú)物和戲仿/褻瀆本質(zhì)，在傳統(tǒng)搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺(jué)中，這種悖反是屬于1930年代的，但更是屬于1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀(jì)90年代的最后一次合作，結(jié)束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開(kāi)始的羅曼司。盡管可歸于“黑幫電影”這一老生常談的類(lèi)型，但張藝謀在如何按照流派慣例進(jìn)行演奏方面，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的歷史感。