BIaC主創(chuàng)再聚首，果然只有女性獨(dú)立創(chuàng)作者才能為彼此寫出在飽受壓榨輕視的主流平臺(tái)單薄形象之外魅力獨(dú)到的角色戲份。當(dāng)然不具備BIaC那樣劃時(shí)代石破天驚的發(fā)聲意義，但作為小成本大尺度喜劇每處幽默火花都沒有依賴或投誠同類男性視角日積月累的程式檔案，對(duì)女性困境的審視與回應(yīng)深埋在表演觸發(fā)的喜劇段落笑聲背后。你可以爭辯Jamie Babbit酷兒寫作履歷以戲仿反諷揭露嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格慣性是否源于應(yīng)對(duì)女性正常表達(dá)自我也被打成激進(jìn)越界的男權(quán)話語橫行大眾文化的機(jī)制內(nèi)化，然而聚焦痛苦受難的正劇研究不僅并非唯一解法，還常被傲慢的白直影人聯(lián)手從中撈獎(jiǎng)獲利。我們需要更多來自女性，為了女性的影視作品，它們可以嚴(yán)肅深沉也可以一笑置之——就像每一種被視作常態(tài)無人質(zhì)疑的男性媒介衍生類型那樣，而不是像現(xiàn)在坐擁夢(mèng)幻卡司卻無人問津。