比起前作，《漢尼拔》似乎刻意渲染漢尼拔和克拉麗斯的CP，兩人都遭遇了不同的難題：一個(gè)要面對(duì)有財(cái)有勢(shì)，亟待復(fù)仇的幸存者；一個(gè)則要應(yīng)對(duì)職場(chǎng)壓力和幫兇嫌疑。就連克拉麗斯追捕漢尼拔的段落，都像是一場(chǎng)甜蜜的約會(huì)。質(zhì)感上比起前作相差甚遠(yuǎn)，老雷主打的是紀(jì)實(shí)罪案風(fēng)，盡管加入了漢尼拔潛逃到歐洲的戲碼，還援引了不少宗教文化梗，但也沒做出前作那種陰冷瘆人的氛圍。《漢尼拔》如同片名徹底變成了漢尼拔的大男主戲，他成竹在胸的神情和優(yōu)雅精致的姿態(tài)在出獄后被進(jìn)一步放大，使得這一角色在外表上更加迷人，但心理深度卻因?yàn)楹涂死愃归g太黏糊的感情戲被大大削弱；而摩爾換福斯特將克拉麗斯這個(gè)角色的知性光芒磨滅殆盡，徹底變成個(gè)被漢尼拔所驅(qū)動(dòng)的傻白甜了（當(dāng)然劇情上也有刻意弱化這個(gè)角色的傾向）。從另一個(gè)角度來(lái)看福斯特的及時(shí)退出也算目光長(zhǎng)遠(yuǎn)。