荒誕，與新浪潮運(yùn)動(dòng)的余波。50年代的核恐懼之創(chuàng)傷在長(zhǎng)谷川的鏡下成為了虛無(wú)時(shí)代的狂歡，也是向這個(gè)世界對(duì)抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬于追逐，潛入的固有橋段，更屬于在城市漫步，尋求一個(gè)隨機(jī)的目標(biāo)的幽靈，或者僅僅在于反叛本身的行動(dòng)，屬于那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬于《鐵臂阿童木》與《君之代》并置的1970s。城戶的三個(gè)訴求來自于日常幻象本身。“請(qǐng)持續(xù)轉(zhuǎn)播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日常幻象進(jìn)入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在于它對(duì)于新浪潮“青春殘酷物語(yǔ)”的終結(jié)，在行動(dòng)之后，敘事不斷余剩，然后以此類推，返回現(xiàn)實(shí)空間是終極意義上的命運(yùn)之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運(yùn)不再是死亡，而是被滿足的欲望。回歸日常空間的殺傷力不亞于一次原爆。