《圣殤》的主題群可以簡單地劃為兩組，一組涉及金錢社會的冰冷交換邏輯，另一組涉及母子之間的虐人關(guān)系。而作為一部金基德電影，它顯然沒有興趣往深層部分探索，所有的動機(jī)都要扁平化壓在一起，追尋廉價的劇情沖突。如果說這種藝術(shù)暴力在前一個主題上真的造成了許多震撼人心的畫面的話，那么母子問題的處理上則顯得無比淺薄。母親形象顯然不是真實(shí)的，她與宗教與救贖有關(guān)。現(xiàn)代宗教如何拯救歧路亡羊，這個頗有趣的主題最終沒能探討下去。而電影最大的問題在于這兩個主題群之間毫無邏輯和詩學(xué)關(guān)系。倘若把資本主義問題換為任何一個其他主題，整部電影的結(jié)構(gòu)不需進(jìn)行根本改變。這種簡單的互換性對于一部作品的美學(xué)價值而言幾乎死刑判決。