《南家三姐妹 再來(lái)一碗》劇情簡(jiǎn)介
南家三姐妹 再來(lái)一碗是由細(xì)田直人,長(zhǎng)濱亙彥,小林浩輔,雄谷將仁,北川正人,松本正幸執(zhí)導(dǎo)，佐藤利奈,井上麻里奈,茅原實(shí)里,喜多村英梨,水樹奈奈,豐崎愛生,小野大輔,柿原徹也主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：此次是十月放送的動(dòng)畫的續(xù)作，換了人設(shè)和監(jiān)督等人，小Z我覺得這部輕喜劇動(dòng)畫還不錯(cuò)，故事講述的是高中二年級(jí)代母之職的大姐春香，活潑但愛闖禍的初中二年級(jí)生夏奈，毒舌的小學(xué)五年級(jí)生千秋和他們各個(gè)年齡的朋友
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風(fēng)雪客
卓爾不群的「藝術(shù)」鑒賞力，賦予了《芭芭拉》新的身份和原本就屬于她的話語(yǔ)權(quán)、選擇權(quán)和指揮權(quán)。似乎是導(dǎo)演早已內(nèi)化于心的「經(jīng)典主義+修正主義」情結(jié)，和他堅(jiān)持的「專業(yè)主義+人道主義」立場(chǎng)，導(dǎo)致他的女主角總是在對(duì)的時(shí)間作出「錯(cuò)的」決定。顯然，介于東德西德之間的男主是這間療養(yǎng)院里的權(quán)威，但扮演「天使」角色的他卻感受到了一種不確定性和一種來(lái)自更高視角的監(jiān)看與審判。事實(shí)上，的確有他不知道的事情在他眼皮底下發(fā)生：一直處于男主認(rèn)知盲區(qū)里的女主像一個(gè)從倫勃朗畫作里復(fù)活過(guò)來(lái)的歷史人物，抑或一尊行走的「斷臂維納斯」雕塑，而她背后的東方價(jià)值觀則在糾正西方歷史「教科書」里的一個(gè)「低級(jí)」錯(cuò)誤。于是，佩措爾德所理解的愛情在「名畫分析」那場(chǎng)「高質(zhì)量對(duì)話」戲中迸發(fā)。愛情是什么？愛情是醫(yī)生們對(duì)歷史「真相」的一次又一次「創(chuàng)新性」誤讀。
愛撞南墻肉蛋子
渴望隨心所欲地將自我還給自己，卻隨波逐流地被別人帶走了自由。Nana，剎那傻笑成為絕代美人的妓女，用手長(zhǎng)度量身高的妓女，看圣女落淚的妓女，和老者探討哲學(xué)的妓女，懷抱追求美與藝術(shù)的男人正在信仰，愛情才是人生唯一真實(shí)的，女人。
請(qǐng)把我包括在外
強(qiáng)人設(shè)+弱世界觀的程式化soft SF。表達(dá)手法稀松，完全沒必要打亂敘事時(shí)空，收尾的嵌套結(jié)構(gòu)更是意味不明。內(nèi)涵也平庸，經(jīng)不起橫向比較，引發(fā)的思考蜻蜓點(diǎn)水。最后竟然討論到物質(zhì)和意識(shí)上面去，遇事不決量子力學(xué)也沒這么扯淡。其實(shí)取材挺典型，對(duì)鄰里生活的觀察很細(xì)致。片中設(shè)置了復(fù)雜的人際關(guān)系，且?guī)缀鯖]有開闊空間的取景，團(tuán)地成為流言蜚語(yǔ)的儲(chǔ)物箱，群居的局促不言而喻。強(qiáng)行宏大主題就弱化了精心營(yíng)造的逼仄氛圍。老齡化、少子化就是日本藝術(shù)創(chuàng)作繞不開的社會(huì)學(xué)死結(jié)，失獨(dú)的痛苦通常是內(nèi)斂的而非外露，應(yīng)了清治對(duì)喜太郎說(shuō)的“你自己走開就好了”。人如中藥，被需要，才重要。生活如團(tuán)地，久居則鈍。許多日劇日影里都有翻垃圾的情節(jié)，這反映了對(duì)他人私生活的窺探欲以及對(duì)不規(guī)范行為的制裁欲，是很日本的情緒。ヒナ子演習(xí)收銀對(duì)話這段很好。
