《饑餓海峽》是客觀的。這種客觀不僅僅在于類似新聞片段的背景描述以及充斥全片的客觀鏡頭。而是從風(fēng)聲伴著海浪的空鏡頭開始，內(nèi)田吐夢就在客觀中制造出一種關(guān)乎情緒的隱喻。這種激烈的莫名的情緒是客觀的、沒有主體的。即使隨著故事的抽絲剝繭也并未能找到依托的具體對象。通過這種無處依存的情緒和許多由上向下，由遠及近的客觀鏡頭，內(nèi)田吐夢將犬飼多吉的犯罪從個人事件推及到家庭再上升到戰(zhàn)時的日本社會背景。也正因為這種敘事和情緒的層次感，這個簡單的偵探故事順而有了實地的落腳點，而且不失其復(fù)雜性。主觀總是會引起人類思維和故事走向的簡單化，《饑餓海峽》擺脫了主觀判斷的窠臼。它甚至在犬飼多吉即將交代案件之前就已經(jīng)適時地讓他跳入了大海，將這種沒有源頭、不分善惡的案件真相拋給了觀眾。